No es posible dudar la enorme
complejidad que reviste para el actor hacer suyo el papel del personaje que le
toca representar en una película u obra teatral. La necesidad de desdoblarse en
quién se es y en quién se tiene por inquilino existencial mientras durante el
rodaje de la película o mientras la pieza se encuentre en cartelera. Para ello
estudian y adquieren sus métodos y estrategias; Fernando Fernán Gómez comenta
sus vivencias al respecto
(…) intento acogerme en mis
interpretaciones al método Antoine-Stanislawsky, y así, desde que me levanto
procuro situarme en el mismo estado de ánimo que debe estar mi personaje:
alegre, triste, asustado, iracundo... Procedo así por comodidad, me evito tener
que ponerme la máscara de repente, cuando el director grita “¡acción!” (…)
A propósito de lo anterior me viene a la
memoria, al recuerdo, a la autobiografía un hecho similar y contrario. En la
película Los zancos, de Carlos Saura,
interpretaba yo el personaje de un hombre amargado, triste, que acababa de
sufrir un tremendo disgusto con la muerte de su mujer y decidía recluirse en
soledad y regodearse en su sufrimiento.
Según acabo de explicar más arriba, tal
era mi actitud aquellos días desde que me despertaba. Y durante el rodaje
procuraba aislarme, no charlar con nadie, ni siquiera en las pausas para almorzar.
Huía a los que se acercaban a mí, aunque fueran personas tan atrayentes como mi
compañera de reparto Laura del Sol, novia, en aquellos tiempos, del ayudante de
dirección, hijo de Carlos Saura.
Creo que mi método de trabajo no dio mal
resultado, pues, aunque me esté mal el decirlo, obtuve el premio de la crítica
internacional a la mejor interpretación masculina en el Festival de Venecia.
Si grande es el mérito cuando el público
considera que el personaje resulta convincente, aún más lo es lograrlo ante los
propios colegas. Continúa Fernán Gómez
Pues bien, a lo que iba: años después,
creo recordar que me hallaba en Roma trabajando en Marcelino, pan y vino, nos encontramos con Laura del Sol, si cabe,
más bella y atrayente que años atrás.
Al explicarle a su acompañante quién era
yo lo hizo elogiosamente y mencionó lo bien que lo pasamos y lo bien que, como
director, me comporté con todos en el rodaje de El viaje a ninguna parte.
Pero en cuanto a mi trato, hizo una
excepción: las semanas de Los zancos.
Según ella, y así lo habían comentado “todos”, estuve desagradabilísimo, seco,
sin comunicarme con los demás, áspero, esquivo. “Todos” pensaron que estaba
disgustado por algo que no me atrevía a decir.
Estábamos, lo recuerdo bien, tomando
unas copas a la caída de la tarde, en una terraza de Vía Véneto y no era
circunstancia propicia para dar una lección sobre el método Antoine-Stanislawsky,
que, por supuesto, Laura conocía de sobra.
Por otra parte Fernando Fernán Gómez
distingue los diversos papeles a representar: protagónicos, secundarios y de
relleno. En relación a ello –y tal como lo hace frecuentemente- traza un
paralelo entre el mundo actuación y el de la vida cotidiana. “En la vida
también hay galanes, actores cómicos, actores de carácter, damitas jóvenes,
segundos. Esos papeles se los han repartido quizás ellos mismos o quizás las
circunstancias.” Pero en la vida todos los papeles son protagónicos para uno
mismo, aun cuando en ocasiones seamos solamente actores de reparto en la vida
de los otros. “Pero en cuanto a la actitud frente a los avatares cotidianos, la
de los hombres de la realidad se diferencia de la de los personajes teatrales
en que los hombres de la realidad siempre son protagonistas, todos son
protagonistas, aun cuando al mismo tiempo sean personajes secundarios en las peripecias
ajenas.”
Concluye Fernando Fernán Gómez
reconociendo la sabiduría de quienes saben distinguir entre uno y otro. “Rara y
admirable cualidad la que tienen algunas personas de saber cuándo deben
comportarse como secundarios. Y cualidad imperdonable la que tienen otros de
erigirse obstinadamente en protagonistas aun en los momentos más inadecuados.”
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